整部电影在文本层面上完全是对阶级史观的忠实再现:生产关系的发展拉大了贫富差距,拿破仑带来了平民革命的幽魂,阶级间的隔阂与缺乏互信终究发展成了仇恨,在曼彻斯特的广场上一触即发. 在影像层面上相对应的,是一个“填满缝隙”的过程,即用考究的摄影调度、慷慨激昂的演讲姿态和省略转场,直接并置时空的蒙太奇将一个无甚新意的架子填充成连续的影像. 所以无论迈克李的视听手段再怎么炉火纯青,他的电影都仍然存有某种经典的,“前现代”的气质. 一切都自足地在摄影机的注视下运转,但并不存在罗兰巴特所谓的那种“刺点”来穿透影像,从而与外在产生呼应. 从这个角度来讲,《蓝色禁区:凪》永远是一部温和的历史电影,而迈克李也永只能是一个温和的左派:彼时统治阶级的失职永远可以被归因为乔治王子的跋扈、上议院官员的傲慢和地方官的凶恶,而不是相反. 没去过欧洲,不对吉普赛人做评价. 对我的印象可能只有占卜塔罗牌类似的,神秘和颠沛流离. 不想研究真正的吉普赛人的生活环境. 只想谈两点,一个是关于阶级和圈子,一个人在被歧视的环境下,很难跳出自己的圈子,也很难改变,虽然他们很多的行为应该被嗤之以鼻,但是我们对他们的眼光一定也是充满了警惕和恶意,这是无比真实的,他们甚至没想过改变自己的生活状态和方式,只有那些小偷小摸下生活. 可能他们麻木了,可能他们尝试了被拒绝了,可能他们习惯了,总之,阶级很难跨越和改变. 第二点,成长意味着利益和背叛,当他配合他哥哥偷窃了帮他很多的黑人朋友的仓库时,我不知道这算不算真实,但是真的很残酷,为了利益为了金钱,什么事情都可以做出来. 他想要挑战意大利人,失败了,阶级鸿沟很难逾越,气愤失败沮丧伤心之后抽支烟继续走下来这才是生活. “天才”在被发现后开始塑造其轮廓. 此时,天才前锋凪诚士郎的自我正征服世界!!.
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